安徽武王墩一號墓出土的漆器。

安徽武王墩一號墓出土的漆器。

湖北江陵楚墓出土的彩繪鴛鴦紋木雕漆豆復原圖。

湖南臨澧九里楚墓出土的虎座鳳鳥架鼓（復制品）。

湖北棗陽九連墩二號墓出土的彩繪云紋漆鼎。

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湖北當陽趙巷四號春秋墓出土的漆俎。

以上圖片均為聶菲提供

　　核心閱讀

　　楚漆器在諸子爭鳴的文化環境中應時而生，承續著古老傳統并賦予新意，造就了獨特的藝術風格，體現了古代的文化特色和審美理念。

　　近日，安徽淮南武王墩墓的考古成果，吸引了國內外關注的目光，武王墩一號墓已提取漆木器、青銅器等編號文物超過千件，其中漆木器的數量種類繁多，工藝精湛，風格獨特。可以說，武王墩大墓為楚漆器的解讀增添了新的素材。

　　20世紀30年代，湖南長沙楚漆器面世后，引發了廣泛關注，讓世界看到楚漆器藝術蘊含的文化特色與浪漫的藝術風格。事實上，楚漆器是中國悠悠數千年漆工藝史上的一顆璀璨明珠，它所處的東周時期是中國歷史上一個風云變幻的時代，也是中華文脈傳承發展的重要階段。楚漆器在諸子爭鳴的文化環境中應時而生，承續著古老傳統并賦予新意，造就了獨特的藝術風格，體現了古代的文化特色與審美理念。

　　楚漆器數量大、品種多、造型美、髹飾精，代表著漆器工藝發展的較高水平?？脊潘姵的乖岢鐾疗崞飨喈斊毡?，如曾侯乙墓、天星觀楚墓、望山楚墓、包山楚墓、九連墩楚墓、馬山楚墓、信陽楚墓、楊家灣楚墓等。目前出土的楚國漆木器實物遺存，主要來自湖北、湖南、河南、安徽等省份的楚國中心地域墓葬。從制作方法和使用范圍上看，這些漆木器有一定的地域范圍和時代限定，造型、紋飾、色彩獨具特色、自成一系，是形成我國漆工藝體系的主要源頭。

　　近日，安徽淮南武王墩墓的考古成果，吸引了國內外關注的目光，武王墩一號墓已提取漆木器、青銅器等編號文物超過千件，其中漆木器的數量種類繁多，工藝精湛，風格獨特?？梢哉f，武王墩大墓為楚漆器的解讀增添了新的素材。

　　考古所見楚漆器品類齊全，包括禮器、樂器、生活日用品等60余種

　　東周時期由于禮制的存在，形成了漆器的等級格局。與早期楚漆器中常見的鼎、俎、禁、豆等以禮器為主形成鮮明對比的是，戰國中晚期的實用器具日益增多。許多漆器品類已廣泛應用于日常生活的各個方面。

　　考古所見楚漆器品類齊全，包括禮器、樂器、生活日用品等60余種。比如樂器有懸鼓、建鼓、瑟、笙、簫、琴、筑等，飲食器類有盛食器、酒器、水器等，包括無蓋豆、杯、勺、案、酒具盒、食具箱等。

　　新型器皿不斷涌現，成為這個時期漆器品類變化的一大特點。其中，武王墩墓出土的酒具盒最具代表性，其常見于大型楚墓中。此器是盛放耳杯等酒具的盒子，底部雕有倨伏四足。據《山海經》記載，這種雙頭動物是傳說中的神獸“并封”。湖北天星觀二號墓酒具盒紋飾內容很豐富，宴樂、狩獵等生活場景均有所展現，成為中國年代最早的連環畫之一。從這些漆器我們可以看到，楚國貴胄生前使用的漆木器等生活用具制作精巧，寓意豐富。

　　樂器是禮器的重要組成部分。楚地出土樂器繁多，八音齊全。出土于楚文化中心區域的虎座鳳鳥架鼓多達30余件，武王墩墓亦見虎座鳳鳥架鼓，這是楚文化中最具象征性的器物之一。虎座鳳鳥架鼓是懸鼓的一種形式。懸鼓是與編鐘編磬配合使用的重要樂器，“鐘鼓齊”“鼓樂大作”中的鼓具有突出作用?；⒆P鳥架鼓的底座以伏臥的雙虎為支撐，虎背上站立著的兩只鳳都是單腳，鳳與鳳之間的空間處于中心位置，鼓就懸掛其中，整體造型寓動于靜、靜中有動。

　　漆器成為最能展現楚人浪漫情韻和藝術風韻的物質載體之一

　　漆是從天然漆樹上割取的液汁，不能單獨成器，將它刷涂在器物上稱之為“漆器”。未經涂過的器物俗稱胎骨，制胎是制漆關鍵一步。由于良工利器的使用促使楚國制漆工藝出現了較大進步，除傳統木胎外，出現了夾纻胎、卷木胎等胎質。

　　戰國中期以來，漆器制作的總趨勢由厚胎向薄胎發展，胎變薄后雖輕巧但不結實，易開裂。為了耐用，楚人在薄胎上涂漆液，貼上層層麻布，再刮灰、打磨、髹飾，使之成為傳統意義上的夾纻胎漆器。比如，湖北包山二號楚墓彩繪人物紋奩為夾纻胎漆器，其胎質輕巧、結實耐用，它的出現象征著漆器制胎史上的一次技術變革。這時期各種彩繪、金屬扣、雕鏤鑲嵌等新工藝也不斷涌現，表現出楚人對木質材料的深刻感悟和非凡技藝。

　　漆器成為最能展現楚人浪漫情韻和藝術風韻的物質載體之一。比如，湖北望山一號楚墓的木雕漆座屏，整器以透雕、圓雕和浮雕相結合手法，刻畫出鳳、鹿、蛇、蛙、獸等55只形態各異的動物，各類動物交織在一起，琳瑯滿目，堪稱楚漆器藝術的瑰寶。

　　東周時期，隨著社會發展，藝術領域也發生了變化。這一時期，老莊“順物自然”的工藝思想、屈子夸張想象的浪漫情懷等，都對楚人的思想觀念產生了深遠影響。追求自然美、奇巧美成為楚漆器藝術的主要表現形式，孕育出楚漆器飄逸生動的造型圖案。這其中，尤以鳳鳥紋最具特色，成為楚漆器的代表性紋樣。鳳鳥紋常介于具象與抽象之間，春秋晚期出現了具象和抽象鳳鳥紋交替現象。戰國中期之后，具象的鳳紋尤為精致，相關細節要素一應俱全，表現出生機勃勃的活力。

　　對祖先崇拜的傳統風俗，奠定了楚漆器尚赤崇黑的鮮麗主調。戰國中期以來，楚漆器還發展為青、黃、白、綠、灰、金和銀等多彩作畫。比如，包山二號楚墓人物車馬奩用平涂、堆彩等多種方法和多種顏料彩繪人物、車馬、樹木、飛禽走獸等50多種，是先秦時代漆畫中藝術珍品。

　　今年是長沙馬王堆漢墓發掘50周年，回顧當年馬王堆漢墓出土的大量漆器，無論在制作還是功能上，都可以看出它和楚文化之間存在著明顯的承襲關系，兩漢時期長沙一地的民俗、思想觀念深受故楚之地傳統文化的影響。考古發掘成果使我們獲得了對“藏”于墓中漆木器的深層次理解，特別是當我們開始思考其創作意圖時，不難發現這些審美對象不僅具有歷史和藝術價值，還有更為豐富的功能和文化意義。

　　楚漆器藝術的面世，瑰麗紛呈，折射出傳承發展的藝術風格，映照出這個時期漆工藝制作取得的輝煌成就。楚漆器藝術品為解讀中國傳統藝術和視覺文化在東周時期的傳承發展以及民俗觀念的變化，提供了鮮活的形象史料。

　　歷史，可以如此鮮活；歷史，原本是五彩斑斕。

　　（作者為湖南博物院研究員）