《洛神賦圖》展示區域。遼寧省博物館供圖

　　洛水河畔，一仙子高梳云髻，凌波微步，衣袂飄飄，款款而至……這段奇妙的文化之旅，并非來自專業的3D影院，而是遼寧省博物館推出的沉浸式數字展覽“唐宋風華——數字畫境中的藝術世界”（以下簡稱“唐宋風華”）。

　　通過數字技術賦能，遼寧省博物館創新展陳形式，讓觀眾“走”進古代書畫，沉浸式感受文物承載的厚重文脈。

　　化身白鶴覽山河，6幅傳世畫作動起來

　　在“唐宋風華”洛水伊人區，觀眾可以躺在沙發上，仰望穹頂，沉浸于《洛神賦圖》的數字畫境。

　　《洛神賦圖》原作傳為東晉顧愷之所作，但已佚失，遼寧省博物館展出的為宋代摹本。“我們從《洛神賦圖》中提煉出元素，把曹植與洛神從邂逅到分別的故事，通過二次創作呈現在穹頂幕上，讓觀眾沉浸在這段故事中。”遼寧省博物館副館長董寶厚說。

　　不只是《洛神賦圖》。

　　戴上VR（虛擬現實）眼鏡，便可化身白鶴翱翔天地，飛至北宋都城汴京，恰值上元節，宣德門上空彩云飄飄，瑞鶴翔舞……“看見了宋代山河，真的太神奇了！”一名觀眾說。

　　遼寧省博物館拿出《洛神賦圖》《虢國夫人游春圖》《秋窗讀易圖》《簪花仕女圖》《夏景山口待渡圖》《瑞鶴圖》等6幅館藏唐宋時期畫作，通過超高清、沉浸式的數字空間，給觀眾帶來一場視覺奇觀。

　　“展覽通過全息投影、虛擬現實、增強現實、互動游戲等，不僅還原了原作之美，更再現了當時的盛景，觀眾仿佛在時空中漫步。”董寶厚介紹，該展覽共設置了洛神賦圖動畫展示區、洛水伊人區、羅衣暮春區、秋窗讀易區、云裳花容區等10個區域。

　　“沉浸式體驗，極大地提升了觀眾的參與感、代入感，讓歷史文化更加生動、直觀，也讓觀眾感受到傳統藝術與現代科技結合的魅力。”董寶厚說。

　　數字化應用破解文物“休眠”長、“出門”難

　　文物也需要“休眠”。“為了更好地保護文物，每件館藏文物都有相應的‘休眠期’，3年中僅有3個月的展覽期。”董寶厚介紹。

　　那么，如何平衡好文物保護與觀眾的參觀需求？數字化應用提供了策展的新思路。

　　遠山叢樹，書齋臨水，院外青松葉茂，院內霜楓紅葉，只見一人獨坐窗前讀書，書童在門外侍立……在《秋窗讀易圖》動畫展示區，主屏幕與環境紗幕將原畫情景的層級展現出來。

　　通過數字化展覽，觀眾可以獲取更多的文物信息，了解到更多的文物故事。“這本是南宋宮廷畫家劉松年的小幅畫作，但通過數字化呈現，觀眾可以看清楚很多結構、技法等細節，這是傳統展覽很難做到的。”董寶厚說，畫作以全新動態的形式呈現，光影變幻烘托其韻味和意境，增強藝術感染力，進一步放大和強化作品的藝術魅力。

　　“賞畫+互動體驗”的數字化應用，則加強了展覽的體驗感。仙禽告瑞區的“上元節”專輯部分，觀眾通過手機與展廳屏幕的聯動，能體驗皮影戲、打鐵花、猜燈謎、放花燈等古風互動游戲、“霓裳羽衣”部分可以親手為古人繪制服飾……文物背后藏著數不盡的文化之美，值得觀眾慢慢體驗、細細品味。

　　讓藏品走出遼寧省博物館，一直是董寶厚的心愿。“有了數字化呈現手段和數字化展廳，我們可以在全國各大博物館巡展，讓各地觀眾在家門口欣賞遼寧省博物館的珍貴館藏。”董寶厚說。

　　從展覽數字化到數字化展覽，讓觀眾更好地與歷史對話

　　近年來，遼寧省博物館不斷探索線上線下的數字化轉型，讓文物“動起來”“活起來”。

　　在“青花清韻——元青花瓷器展”現場，立著一件三維數字展示器。觀眾只需輕點觸摸屏，一件件珍藏在其他博物館的元青花瓷器就出現在屏幕上，觀眾不僅可以通過屏幕了解這件器物的“前世今生”，還能360度隨意翻轉、縮放瓷器，查看局部細節。

　　在“和合中國”特展中，觀眾還能置身于數字空間，與文物近距離接觸。在大型數字屏幕上，正在展出動態的《扁舟傲睨圖》：近水坡岸，一葉扁舟上，艄公輕搖船槳，白髯老者穩坐船中，隨著船槳不斷劃動，整條小舟最終完全呈現于畫面。人在屏幕前，似在畫中游。

　　“從展廳的局部、某個文物的數字化處理，到現在‘唐宋風華’的數字化全景展示，遼寧省博物館實現了從展覽數字化到數字化展覽的轉變。”董寶厚說，觀眾或在繁華市井，或在詩意山水間，切身感受文物背后的歷史價值，喚起對歷史的敬畏、對文化的熱愛。

　　“數字化展覽構建了觀眾與歷史的對話場景，文化與科技的‘雙輪驅動’，更勾勒出了文博領域高質量發展的廣闊前景。”遼寧省博物館館長王筱雯說。

　　洛水河畔，一仙子高梳云髻，凌波微步，衣袂飄飄，款款而至……這段奇妙的文化之旅，并非來自專業的3D影院，而是遼寧省博物館推出的沉浸式數字展覽“唐宋風華——數字畫境中的藝術世界”（以下簡稱“唐宋風華”）。

　　通過數字技術賦能，遼寧省博物館創新展陳形式，讓觀眾“走”進古代書畫，沉浸式感受文物承載的厚重文脈。

　　化身白鶴覽山河，6幅傳世畫作動起來

　　在“唐宋風華”洛水伊人區，觀眾可以躺在沙發上，仰望穹頂，沉浸于《洛神賦圖》的數字畫境。

　　《洛神賦圖》原作傳為東晉顧愷之所作，但已佚失，遼寧省博物館展出的為宋代摹本。“我們從《洛神賦圖》中提煉出元素，把曹植與洛神從邂逅到分別的故事，通過二次創作呈現在穹頂幕上，讓觀眾沉浸在這段故事中。”遼寧省博物館副館長董寶厚說。

　　不只是《洛神賦圖》。

　　戴上VR（虛擬現實）眼鏡，便可化身白鶴翱翔天地，飛至北宋都城汴京，恰值上元節，宣德門上空彩云飄飄，瑞鶴翔舞……“看見了宋代山河，真的太神奇了！”一名觀眾說。

　　遼寧省博物館拿出《洛神賦圖》《虢國夫人游春圖》《秋窗讀易圖》《簪花仕女圖》《夏景山口待渡圖》《瑞鶴圖》等6幅館藏唐宋時期畫作，通過超高清、沉浸式的數字空間，給觀眾帶來一場視覺奇觀。

　　“展覽通過全息投影、虛擬現實、增強現實、互動游戲等，不僅還原了原作之美，更再現了當時的盛景，觀眾仿佛在時空中漫步。”董寶厚介紹，該展覽共設置了洛神賦圖動畫展示區、洛水伊人區、羅衣暮春區、秋窗讀易區、云裳花容區等10個區域。

　　“沉浸式體驗，極大地提升了觀眾的參與感、代入感，讓歷史文化更加生動、直觀，也讓觀眾感受到傳統藝術與現代科技結合的魅力。”董寶厚說。

　　數字化應用破解文物“休眠”長、“出門”難

　　文物也需要“休眠”。“為了更好地保護文物，每件館藏文物都有相應的‘休眠期’，3年中僅有3個月的展覽期。”董寶厚介紹。

　　那么，如何平衡好文物保護與觀眾的參觀需求？數字化應用提供了策展的新思路。

　　遠山叢樹，書齋臨水，院外青松葉茂，院內霜楓紅葉，只見一人獨坐窗前讀書，書童在門外侍立……在《秋窗讀易圖》動畫展示區，主屏幕與環境紗幕將原畫情景的層級展現出來。

　　通過數字化展覽，觀眾可以獲取更多的文物信息，了解到更多的文物故事。“這本是南宋宮廷畫家劉松年的小幅畫作，但通過數字化呈現，觀眾可以看清楚很多結構、技法等細節，這是傳統展覽很難做到的。”董寶厚說，畫作以全新動態的形式呈現，光影變幻烘托其韻味和意境，增強藝術感染力，進一步放大和強化作品的藝術魅力。

　　“賞畫+互動體驗”的數字化應用，則加強了展覽的體驗感。仙禽告瑞區的“上元節”專輯部分，觀眾通過手機與展廳屏幕的聯動，能體驗皮影戲、打鐵花、猜燈謎、放花燈等古風互動游戲、“霓裳羽衣”部分可以親手為古人繪制服飾……文物背后藏著數不盡的文化之美，值得觀眾慢慢體驗、細細品味。

　　讓藏品走出遼寧省博物館，一直是董寶厚的心愿。“有了數字化呈現手段和數字化展廳，我們可以在全國各大博物館巡展，讓各地觀眾在家門口欣賞遼寧省博物館的珍貴館藏。”董寶厚說。

　　從展覽數字化到數字化展覽，讓觀眾更好地與歷史對話

　　近年來，遼寧省博物館不斷探索線上線下的數字化轉型，讓文物“動起來”“活起來”。

　　在“青花清韻——元青花瓷器展”現場，立著一件三維數字展示器。觀眾只需輕點觸摸屏，一件件珍藏在其他博物館的元青花瓷器就出現在屏幕上，觀眾不僅可以通過屏幕了解這件器物的“前世今生”，還能360度隨意翻轉、縮放瓷器，查看局部細節。

　　在“和合中國”特展中，觀眾還能置身于數字空間，與文物近距離接觸。在大型數字屏幕上，正在展出動態的《扁舟傲睨圖》：近水坡岸，一葉扁舟上，艄公輕搖船槳，白髯老者穩坐船中，隨著船槳不斷劃動，整條小舟最終完全呈現于畫面。人在屏幕前，似在畫中游。

　　“從展廳的局部、某個文物的數字化處理，到現在‘唐宋風華’的數字化全景展示，遼寧省博物館實現了從展覽數字化到數字化展覽的轉變。”董寶厚說，觀眾或在繁華市井，或在詩意山水間，切身感受文物背后的歷史價值，喚起對歷史的敬畏、對文化的熱愛。

　　“數字化展覽構建了觀眾與歷史的對話場景，文化與科技的‘雙輪驅動’，更勾勒出了文博領域高質量發展的廣闊前景。”遼寧省博物館館長王筱雯說。